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大鼻子情圣的创作过程，没想到居然是这样的一部即兴创作剧。编剧和剧中人是不同的，就像演员和角色不要混淆在一起。作者可以为了创作去寻找灵感，想象剧中角色的感情，但必须与生活中的情感做好区分和切割。

曾经跟好朋友抒发过：每每遇到街上的homeless，总是不忍去看，常常觉得难受，时而感到恐慌。如果不是有家庭和学校的支持，我不觉得自己会和他们有什么两样。 好友斩钉截铁回我：本来就是，你我都是。 这样看来，片中的“他们”和观看的“我们”，或许本质上也并无差别。 始终觉得，人的对立面不是人，而是庞大的无机体，有着很多名字--系统、制度、无常、报应、牺牲、资本、弱肉强食、原始积累、绝望、无力……若要弱势集体为其处于弱势负部分责任，那么宏观社会也应为其滋养病根负部分责任；若前者以经受苦难为代价，则后者须以助前者康复为己任，通过改善不公的环境或资源来填补历史中的不慎。所以啊，在这一切得到修复之前，对他们的同理心，其实也是对自己的同理心。

果然爱情是一切生产创造力的根本。

宋春江笑着说：这是一条不归路，梦想破灭了，没有梦想只有绝望，老了就老了，死了就死了。了解了叁和大神的故事，很难单纯用同情或指责的目光去看待他们，这不仅是一个个底层青年好吃懒做自甘堕落的故事，更是一个个改变命运的梦想在格差社会中飞速落空的悲剧。

你不爱莎士比亚，可是我爱你。