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4.5，《热情似火》以及玛丽莲·梦露的形象经常被视为好莱坞全盛时期的标志之一，但是从时间和类型上都展现了对于传统类型观念的质疑，且充满坎普趣味，用不恰当的比喻来说，是《忽男忽女》的础级版本，比利·怀尔德以擅长的黑色电影作为基础完成了一部对于性别问题的喜剧，“换装”实现了性别的流动意识。作为背景的禁酒令是对于《海斯法典》的不满，对于芝加哥意大利黑帮的追捕令两位男性主人公陷入一种间性之中，无法被芝加哥/迈阿密刻板印象化的二元对立所界定。影片的自反意识在于一方面产生来自男性的凝视——也即玛丽莲·梦露天使般的形象，而在另一方面，“她”们自身也成为了被凝视的客体。

啊啊啊啊啊，玄彬好帅。

古早动作喜剧，人设脸谱。那场隔玻璃变音问话引起不适：男主在意贞操远胜心灵。第一次看施瓦辛格的表演，感到演技浮夸，眼神诡异。完全不是我的菜。

7.影片就当前日影环境下来说确实是令人眼前一亮。对于剪辑，群像交流时无节奏超快速的情绪性特写切镜头，以及可以算得上是精彩的超现实段落。部分场景的摄影是美的，一些不常规的倾斜构图，一些不经意间的固定远观时刻，以此捕捉那些很真实的人物样态，或许可以将其视为异于常作的女性视点观看。另一个有理可剧的点就是高潮戏中男性客体位置与自我牺牲的性别思考。｜后考，但这种近似于实验的剪辑方式，在00年代的日剧中就有过体现，诸如大和抚子和欺诈游戏，前者同持女性主义态势，后者有些片面。

作为最早的引进大片之一，当时还是觉得蛮精彩的……