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这电影充满了自我指涉，几乎是晚年版的《八部半》。后期的费里尼在反思自己的各种社会身份，这一次对准的是艺术家。与《八部半》不同的是，这一次他不只是创作者，同时也是旁观者。而观影体验与之最相似的，其实是那几部自我解构的西部片。艺术家跟牛仔一样，充满了浪漫主义色彩，然而眼里只有浪漫的艺术家是虚伪和空洞的。费里尼在前半程取笑了这种虚伪，如同《不可饶恕》里行将就木的伊斯特伍德。然而费里尼并不因此否定艺术，他在后半段讨论了艺术与真实或说真理的关系。并且把拍电影的自己等同于电影里的艺术家，明确地告知观众他所拍摄的一切同样是虚假的。然而对真相的反思是可以超越真相的，如同《双虎屠龙》里对于西部精神的再肯定。艺术家是人类精神世界的牛仔，费里尼对这个身份充满了怀疑，而艺术，他说，是那口味道一流但不易喝到的犀牛奶。

这拍的，是既不懂篮球也不懂拍摄啊?！神马乱七八糟的！看得让人感觉不舒畅！

主人公的特异功能像是对吉普赛民族性的凝缩化的概括，而他所经历的一切苦难又何尝不是时代下的流浪民族悲剧的必然。他一生都在追寻着母亲的身影化作了车窗外漂浮的白色头纱，而为他生下儿子的妻子在指代流浪者旅途的火车轰鸣声和指代对母亲投射的悬空奇景中迎来生命之终结。孩子哭着对他说，我知道你不会回来——于是孩子拿走了父亲脸上的金币，不断的进行徒劳式的寻找，他们想找到一个有精神归宿的地方，但流浪就是他们的归宿。

电影的讲述手法和想要表达的东西能明白，幸运的是我还读不太懂他的寂寞，看短评才懂种种发泄、激动的背后隐藏着什么。男主角好会演啊，我甚至一度怀疑这是跟逆光飞翔一样故事的主角亲自来演吗？？观影过程略微有些枯燥。

略深，开头不断重复出现“I am the man whose life and soul are torture”这句话，可见逼格较高。导演用光影和图像片段对一段段文字进行呈现和阐述，在影院看会比较累，适合宗教文化艺术展览。