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是梦｜2021.2.20-2023.3.25重看，有趣的地方变多了，早期《娜嘉在巴黎》中所展示的女文青符号在本片中被导演放在了受嘲弄的位置，女性情感的展现变得更加多元，相反男性的符号化越来越重。电影中男女位置是不对等的，同好莱坞性别观的不对等相反，男性人物大多为塑造女性、推动情绪、制造女性内矛盾服务，是在影像需要时被安排放音乐磁带的人，或是女性秩序中的闯入者，但一些主次之分的压制关系仍然看得到。因此侯麦并不女性主义，镜头下的女性是另一种浪漫主义想象视角，是去缪斯化的生活中的理想女友/朋友，是智性的或感性的近理想状态，家庭话语的退场让她们显得更亲近、更惹人喜爱。他的好在于姿态足够低，少了自恋，多了自嘲

第一部扣一星了，这部就给个五星

世界动荡的时候 看侯麦怎么中和生活里的暗流 从自己舒适空间剥离出来的女主角又机缘巧合的成为另一个空间的闯入者 人与人之间的联结 心理时刻的内审 乡下葱郁的绿色 克制又蓬勃的春天 一切都拍得如此流动 以及果然是巴黎 高中生都在攀比谁哲学考的好而不是数学考的好哈哈

末世不是由集体毁灭，而是由个体蔓延。 黑泽清的悲观主义就像幽灵会侵入每个孤独的人的肉体，越是惧怕孤独的人越容易被吞噬。看完需要心中默念一百遍“love and peace”

《春天的故事》侯麦 这部电影色彩的美感让拖着疲惫身躯的我泡了一个热水澡般愉悦。 剧情相对简单，在一场聚会上，哲学老师和富家女成为了朋友，富家女跟哲学老师讲述父亲和情人之间桥段… 引起误会的珍珠项链在影片最后出现了，没有一个人试图想要在这段四人关系中作恶，春天是充满色彩和偶然的季节，这场不大真实的相遇在几周后，她们又将回到各自的生活里。 春天从不辜负谁，她一直美在那里，并且给所有人机会。