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也许总有这么一个时刻，反复看同一部电影次数太多以后，它的魅力就开始像人造皮革沙发一样某一天忽然表面开裂皮肤脱落。依然觉得影片的开场的引诱实在精彩；刘德华和张曼玉的部分是分寸感拿捏得最到位的一段关系，结尾球场售票处窗户关上后，电话亭的铃声响起也是思绪万千后的点睛一笔；谭家明在同一空间内时间跳跃式的剪辑产生了某种瞬间并行又永恒流逝的新浪潮诗意。但是，当潘迪华二次出现，墨镜开始有些费力地往影片中塞进超越人物关系的地缘关系表达后，整个片子开始下坠成近乎碎嘴唠叨甚至让人有些不耐烦地大段表意。挪步去到菲律宾后，甚至唯一的动人亮点就只有那个深夜敲刘德华房门的女孩。在大量暗示和隐含意味的背后，墨镜悄悄跨越了一条界限，过渡到了一个想来想去只能称之为“油腻”的情绪境界，并将此境界一直保持至今。

哪有什么鬼怪无常，无非是人活一世众生皆苦。许鞍华导演处女作，围绕龙虎山双尸案做解，镜头流涟之下竟然有一股悲悯之情，再加上那个年代特有的惊悚（有点多了）、奇情，比《血观音》观感要好；剪辑有一些问题，但不是败笔。

可怕的罗伯特德尼罗，职业准则与良心的较量，犯罪与正义的界限。

人一定要有梦想，人一定要有勇气去改变，人一定要活得从容，人一定要勇敢的直面死亡

遇到那些情节虚假的要死的电影啊，就只能心里想着"你这是骗的了谁啊"翻个白眼了吧。