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李沧东的电影真的好难懂，因为主角的行为动机实在是暧昧多义，我一直都不太理解杨美子奶奶，直到最后，最后的结尾真是妙啊！结尾片段是幽灵的视角，奶奶和小女孩的画外音交替，最后小女孩出镜，如同两人的灵魂融为一体，我才恍然大悟，奶奶和小女孩是一样的命运啊。小女孩被几个男学生霸凌，奶奶被学生家长欺负。奶奶是个时髦精致热爱生活的女人，喜欢诗追求美，但她也只是个没有什么能力的底层小人物，从她的脸上看不出什么强烈的情绪变化，似乎一直被牵着走，让给钱就给钱，警察来带走孙子也就带走了（或者是大义灭亲了？），也不会激烈反抗什么，是我的话至少先把那个不孝子孙锤个十八回！电影是献给奶奶和女孩的命运的如同江水一样潺潺流淌的诗，奶奶最终写出了美丽的诗，但她的现实生活是那样残酷又卑微。

50年代宽屏和彩色的广泛普及一定程度上帮助了奥尔德里奇塑造一些隐晦的心理外化，包括特殊的谋杀方法，现实世界观影射，对话站位，暴力的明示；外景，尤其是白日的外景增多而不再完全依赖于灯光的黑白表现主义提供环境渲染，算是暗示了十几年好莱坞经典黑色电影年代的结束和新黑色电影时代的开始。

电影没有呈现的部分，我猜想是这样：杨美子一直摇摆在爱孙子和对孙子恶行之后毫无悔意的痛心疾首。那晚诗歌爱好者聚会，她躲在外面失控大哭，同爱诗歌的警察过来关怀，她向警察吐露真相。至于仍给受害人家属500万韩元，我想这正是杨美子的高尚之处，和她其他美好品质融汇在一起闪闪发光。片尾的诗简直

前半部分的悬疑桥段堪称优秀，特意选择的低角度不露全身的摄影，总是充满着诸如楼梯等障碍物的限制型构图，暗示主人公不知全貌。剧本太黑色了，男主付出了一切努力，甚至付出了自己友人的性命，险些失去了爱人的生命后才意识到：没有什么所谓天大的，“伟大的”阴谋等着他去挖掘，他的敌人们之所以那么残忍不是因为案件有多么与众不同，而是因为他卷入了一场政治利益争夺，仅此而已，一个平淡的、时常发生的、情报争夺战罢了。这是特工和间谍的战场，不是他这个私家侦探的战场。好在，在经过警探的提醒后，他终于醒悟，所谓伟大的案件根本不存在，不过是虚无，身边那个爱他的人才是实实在在值得他珍惜的事物。那箱子是一个迷人的潘多拉之盒，可惜里面装的不是什么富可敌国的财宝，不是解答世界奥秘的密码，不过是个实实在在能杀人于无形的强放射性元素。

主人公一直认为诗是人间的纯美，一直追求着那真正的美感去完成一首诗。然而，生活确实残酷波折。现在的生活没有李白，既然不能是浪漫主义就选择现实主义的杜甫吧。