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终结者、回到未来、不可思议收缩人……之所以成为同道经典，就在于它们只把对时间空间的操弄当作故事的背景或入口，一旦穿越缩放之后，就要尽量使主人公完整存在与当下时空之内，全程参与各种矛盾冲突，直到结尾处高潮处根据叙事需要，或成功脱离，或客死他乡，这样观众才能保持稳定持续的移情与关注，而如果你把它升级为剧情中任何时段皆可祭出时空门反复穿越、随心所欲地变化大小，这故事难免奔着不必当真行同儿戏的轻飘感觉去了，可你的主题和角塑偏偏又特别想让观众融入感动，结果造成了更大的违和感。

两个不胜唏嘘的点：我死的时候，只要四人台就好——结果只有一场独角戏；这片子这么多人不喜欢，印证了这果然是一个浮躁的时代。

看过印度电影中一般化的，就最后一幕孩子面试公务员，有点好，神造物最美的礼物词母亲

回过头来看第一季，厂迟别惫别是真的年轻，迟辞苍测总是有种焦头烂额的感觉，看的很急躁。中间闯补肠办颈别的经历真的是这部剧给我的第一个震撼...搁测补苍小孩太猛了，最后那个小警察也没有能感化

不懂一点古典音乐都不好意思来看剧了