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影片的结局有多圆满，现实就有多悲惨。或许，卓别林正是通过电影不断去宣泄自己的经历和痛苦，才得以慰藉曾经的童年创伤。

朴实又令人感动的影片，虽然都是非职业演员，但也有着其独特之处，太天然了。不过我感觉魏敏芝寻学生之路也未免太和谐了吧，和秋菊一样，即使历经阻碍，但依然有不少温情相助，社会上真的有那么多好人吗，看到乡下人不得好好鄙视敲诈一顿，虽然我宁愿相信好人居多，但我觉得还是太强行温暖了。也许是如今社会物欲横流人人都在内卷，就仅仅是简单的信任也变得十足可贵了，果然艺术现实要分开。最后，张艺谋拍的这两部农村人的寻人启事教育片和打官司科普片，看起来很成功，也算是为他之后成为体制导演铺平了道路吧。

1921年，那么古早的电影的年代，卓别林便综合运用精湛的剧作、巧妙的创意、动人的表演、个性化的形象设计来呈现一部佳作，熔铸着极具个人特质的悲悯与人文关怀，卓别林是默片动作喜剧这一最早的类型片走向顶峰的重要推手。两条线索分别出发，在中途交汇。母亲的线全不见一点喜剧色彩，卓别林的线由戏谑、苦中作乐到含泪的笑，直到悲情几乎吞没了欢乐。平时唯唯诺诺从不出头的流浪汉为了夺回孩子可以大打出手，破窗与补窗的巧妙分工配合，房顶的追逐戏，由惯偷的手找出的最后一枚硬币，拳击段落，收养前的脱身伎俩，太多有趣和富有启示性的情节了。

女人真是不适合看太多战争片 英国电影的音乐都有那种刻板下的嘲讽 那几年奥斯卡的战争题材实在是太多了 想看轻松愉快的故事片……

如果没有诲谤别补尘濒补苍诲这一段，就没有了升华...果然是卓别林词经典