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导演创设了一个个相互嵌套的场域，美术馆偶遇、楼梯亲吻、地震后相拥….导演调动了丰富的视听工具制造“强场域”，甚至角色之一的麦也是其中之一。朝子裹挟其中任其摆布，做出一个个看似主动的有关爱情的决择，其内在的动机又着实可疑。在导演的场域作用屡试不爽、角色的自性不断增强的同时，观众（甚至角色们）对爱情和生活的怀疑也在加深。当朝子随麦出走的怦然使观众确定了爱情与生活的“虚无性”之后，女主角朝子出乎意料地绝地反击，以自我反思挣脱导演强大的场域，并且回到亮平身边创造出角色自己的场域，自我意志在山谷追逐中得到最大限度的彰显。影片就此通过角色与场域力的博弈完成了爱情存在性的先破后立，典型镜头和情境的返场也使多义理解有迹可循。山谷追逐时的晦明变化，确实有电影之神降临的摄魂观感。

酷！原来我小时候看的那部有很多畸形可怕面孔又到处都是红色沙漠的电影是这个啊

冬霾倏散，春光乍现，以为轮回，却逢料峭。夜深人静，草长虫鸣。潮退如羽，澄明如月，寥寥一念。往复情愫，盈盈逡之，殷殷盼之。夜以继日，无枝可栖，无心可依。无常可惜。

虽说镜头道具特土，特效基本没有，但有想法内容尤其人情味儿，gutty & quirky，踩过尸体还有血被挤出来的声音，很多处都没给确定回答。阿诺竟然挺像工地上随便拉来了一个比较壮的工人。相比之下新版真是只会"making some references to the original fun movie"了

因为入围了戛纳，大神们肯定要对这部平庸片分析得头头是道一顿赞赏。唐田英里佳这演技也能拿奖？？？