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一部建立在“闪回”上的反武士道的影片。呈现故事、继而推翻，两相对比下，不止是带来惊奇，更带来一种悲怆。“人道大于武士道”的主题浮现，社会批判的力道逐渐加深（竹剑设计最佳）。并能始终保持着强烈的悬疑性，叙事极为出色。前后严格对称，两次“切腹”均被打乱，实际上是谋杀。形式感也非常强。

日本人说中文，怎么都像个鬼子

完全是幕末武士社会学研究。真正使武士阶层衰落并不是火枪，而是金钱的腐蚀和贫富的分化，在地位和虚荣面前，武士们失去了作为武士最需要保持的荣誉。深深的讽刺了上层武士们推崇“切腹”的虚伪。仲代达矢堪比叁船敏郎般的完美演出。完美的剧本，层层深入

导演保罗维霍文的惊人之作；大爱卡里斯·范·侯登，大爱塞巴斯蒂安·考奇；你们应该感到羞耻！！！

一个落魄武士家庭的团灭悲剧，一个信奉武士道精神的贵族信仰的崩塌和掩饰，也暗示着权力者或胜利者对“正统历史”的书写，对意识形态的掌控。千千岩因为家贫和孩子的疾病不得不放弃武士尊严通过切腹的欺骗行为来博博得贵族的同情银两，贵族因为知道这个类似于碰瓷的伎俩而将计就计让其用竹剑缓慢痛苦的切腹。这是一个走投无路的边缘人意料之外的悲剧。津云在贵族面前讲述自己家庭的故事只是为了补充丰满这个违背武士道精神的女婿的人生和境遇，以及呈现武士道精神在生存面前的虚无。那叁个贵族家武士被津云割去头发后躲在家中不敢外出，生命受到威胁时，引以为豪的武士道精神不值一提。他们和自己当初唾弃的千千岩并无二致。每个时代都有大量大量的时代牺牲品，大量时代的浪人。最后的一打多，尽显独特的武士片静态与空间美学，不知杜琪峰是否有所借鉴。