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油画之于电影本身，更像是一层不合时宜的塑料布。

极度的可悲与压抑。 可试想一下电影结束后的故事，警察赶往may的家，发现可怖的一幕。她或者还活着，或许已经死了。然后案件调查，变成一则社会新闻出现在大众视野中。大家带着不可置信讨论着事件的始末，说上几句“变态吧”“精神有问题”，然后这件事情就像是投入大海中的小石子，荡起一点波纹后彻底消息不见，被众人所遗忘。活着或死了，对她来说没有区别吧？毕竟，她始终是一个人。被忘记了，也就是忘记了，无足轻重。 她很可悲，她努力过，尝试过，可结果都没有任何改变。或许是她要求的太多吧，她想要一个完美的、永远不变的朋友，但求而不得。 可仅仅是她很可悲吗，她曾倾心爱慕的男人，给予她希望的女人，告诉她“没有朋友就做一个朋友”的妈妈……不是也同样可悲吗？ 无论对错，悲剧已成。

与其探究他的死因，不如追问他的生况……看过《月亮与六便士》更能理解天才激情的燃烧与生活的燃料严重不足的矛盾。

还没看过一部电影这样每一秒都让人不舒服

满分的题材和创意，最后的呈现差强人意。两点：为什么闪回要变黑白，怕观众看不懂么，太割裂了；梵高的刻画太平庸，有一万种可以讲好故事的方式（比如全片不露脸），而现在更像是个有点偏执的画家而不是一个旷世天才。实话说没有动画创意和片尾的强煽，这片还有什么，公民凯恩式的叙事么？