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惯常写女性、压抑、性的黄健中，迄今最好的一部电影，是《过年》。对于过年的电影，太多都是写的浮于表面的喜庆和睦，就像是春节联欢晚会（极度喜庆的只见赞美）：生活里怎么可能只有善，没有恶；只有美，没有丑？中国式子女众多的家庭里各怀鬼胎的，也是我们熟悉的场景，你可以说是改革开放后金钱对人的腐蚀，在我看来，《过年》里的家庭在传统封建大家庭也是极为常见的，不如想想巴金的《家》里吧。中国式家庭合睦的反面：老大老实本分，大姐忍辱吞声；二姐个性勇敢，二弟有追求却也自私；小儿子被宠坏后的懒散无用；再对比顾长卫电影《孔雀》里：老大傻子、二姐有个性和想法、小儿子吃软饭，只不过顾长卫将故事象征化为成长的阵痛。黄健中将生活中的真实和丑陋撕开，从一场掀桌、打砸、爆发开始，虽然颇为刻意戏剧化，但却是让熟悉的人，苦涩一笑。

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点到即止的情，那么隐忍，如鲠在喉。

充斥着压抑和苦闷的气氛，战后的两个人不知道人生的下一步该怎么走，只能苦守着这份「不良」的爱，由爱生恨、由恨还爱，绵绵不绝，才有力气面对时代的空虚与沉没。

上世纪的电影苦味重，又憋屈，中国人太苦，电影也很难轻盈得起来，改革开放以后的第六代之所以讨论度高，很大程度也在于，相对的意识到我们也可以“不那么苦”了之后，在影像的风格化探索上，有了更多个人化的追求。那大概是是一种：也许我们也能甩开手干一干的挣扎和渴望