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难得的DCP放映。4.5/5。镜头长而贴，事件、对话和环境却都在焦外/画外，焦点在四位主角，或者说同一人格的四种投射，就如同笼、列车、台球杆是心绪的投射，它体现的是一个失效的社会：意义与它所依附的关系是脱节的，对话与意思传递是割裂的，以至于人间情感都坍塌为一种“按流程来”的机械动作，只有自己才构成了全部视点，自己的意志构成了全部真实，余下的都是荒芜的表象。何以，生机勃勃的年华，变得如此死气沉沉？胡波用一种近乎执拗的美学*给出了揪心的回答：哪里都一样，不是梦醒后无路可走，而是无梦可做。只能去寻求一种虚无的美，以此逃脱那郁结在丧中的痛。 喜欢的场景：彭昱畅贴火柴和贴纸片，章宇的烟与火，绕笼而谈的私奔计划，养老院的地狱游走。 *不要走在我前面，也不要走在我后面，和我并肩同行，才能看清你。

用浪漫的曲调配合不堪入目的血腥画面送上银幕，太残忍了，鄙视制作组。还自作多情的保留了上一部对女性的消费歧视。给一星都嫌多。

胡波和毕赣不是一类人，也不可能是一类人。这片子我想不到可以删改的地方，静默积聚出真正的生的力量，章宇的角色是唯一的火光。导演死了，他更像谁呢？更想成为谁呢？无从得知了。

这一部由莱德利斯科特+大卫马梅+汉斯季默叁强联手，与首作沉默羔羊注重的心理学比起来虽少了一些内涵，但娱乐性强了不少，又保持着较好的节奏与悬念，很好看。

在UCCA看完大象席地而坐，回到家里，吃了个饭，昏昏沉沉睡到现在，感觉昨天的一切就像一整个梦一样。 胡波这四个小时，太纯了，几乎没有什么污染，除了最大限度的影像，其他都是最低限度，事实上我连丧也没感觉到，对于生活，对于生命，人与人的关系，明明就是这样的，全都是大实话，生无可恋是一种恰当的态度。 也正因如此，结尾那些踢毽子的人，难道不让人感动吗？他们是多努力地在无可避免的黑暗中，寻求一丝若有若无的联系啊。