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法国的六十年代也是属于青年的山雨欲来

正啊 辣雞 如果唔系故事出唔到來

【9分】以五月风暴和动荡的巴黎社会作为背景，贝托鲁奇却又在公寓内构建了一个祥和的平静的无束缚的无规则的梦幻乌托邦。马修作为闯入者用双眼窥视着这个空间，也和兄妹二人联系起来，但他始终是“外”，无论是外在的国籍还是内在的价值观念，因此在最后也必定和二人分道扬镳。而伊莎贝拉和西奥二人一体，成为法国青年矛盾的化身，一方面怨恨“父”挑战“父”，一方面却又依靠父辈的支持无谓地挥霍和享受。他们既放荡，又保守；既先锋，又封闭。他们在乌托邦内浑浑噩噩，最终被一块砖头击醒。35年后的贝托鲁奇站在新世纪回望风起云涌的六十年代，该如何应对那样的愤怒和迷茫，是实践他们自认为的革命，还是变成马修口中的暴力？在一段又一段的迷影片段中，我没找到外在的答案，却只感受到淡淡的私人的失落的怀旧。

静静地看完，为了太太的可爱笑，为了太太的眼泪哭。“出生”，“嫁人”，“工作”，“子女”，女人的一生的落脚点。仿佛有介入的纪录片，空镜和虚焦都颇细腻，咪咪是神来之笔。 太太要自己的五角衣柜，和晚辈斗嘴，拧把手装不上，便扔了说“随他去”，踩到猫尾巴，“谁叫他让我踩”，跟不停下的电梯怄气，回忆和爸爸去过的大世界。妈妈的坟前哭泣着“这是我最后一次来看你了”，儿子们的争吵纠纷在身后，太太直愣愣的坐着，吃汤包时像个少女一样抽泣起来“我当时真该允他吃一个。” 太太的家乡在上海，跟着厂子一起搬来平遥，此后一生定居在平遥，虽然还是说撒娇娇的上海话，但是却是北方人的装扮了。岁月流过去了，人们的情思可有处安放么？ 看完流了些眼泪。真希望太太身体健康，咪咪也好。

大半夜昏昏欲睡的时候不适合看文艺不适合看大师，只有美少年支撑着我。