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感觉跟预期比差了一截。四星主要是视觉层面的功劳，对赛博朋克的美术设计有一定的拓展（主要是废土美学趣味），摄影很赞；但故事比前作简化得多，前作探讨到的充满哲学意味的主题也淡化了，可以说剧情层面高下立判。

导演的“个人回忆性自传”，影片里王将军是其父亲的缩影； 开头是黑白片，福顺多年后带来齐白石的《柿子图》和离开前院子里的红柿子果实对照鲜明，越来越远的故乡，承载着姥姥的乡愁； 到台湾黑白片变成彩色片； 姥姥最大的心愿是希望孙子们能够健康成长，一家人能够团聚在一起平平安安的过日子，尽管姥姥内心对回乡仍抱有一丝希翼，她还是在这里乐观生活； 躲在柜子里不愿离开的姥姥，临走给狗喂两个馒头，到了台湾为一家人操持，随遇而安，和修女交好得到营养品补给，到学校为孩子们打抱不平，叫随从给孩子们送热汤，反观王将军在台湾退下来以后，无论是卖铅笔还是养殖鸡，牛蛙都不长久； 冯副官和奶妈各自在大陆都有家庭，他们的结合有悖人伦，但是无尽等待的孤独现实又让大家都妥协了； 孩子们都是“光”字辈； 长大后的光慧是刘若英扮演。

宋仲基好可爱，是个会抢镜头的心机产辞测//驳补谤测平和的脸+周一情侣的浪漫

杀诫。暗角不断复现，压抑的氛围营造出一种末世感。直到过往的惨痛在临刑前被讲述出来，怪异的同情心开始作祟，让人觉得之前的行为也可以理解并甚至为之辩护，实在古怪。#基耶斯洛夫斯基回顾展·杭州

距离2019年11月还有两整年，老作里的东西有的成了现实，它借男主之困既承载了反乌托邦的深度，更关照了人类当下现实处境的哲学厚度。加上神级摄影，以及维伦纽瓦式叙述的克制，让这部片很好看。只是相对商业多了，太过工整，少了原作的粗糙（时间赋予的陈旧），个人觉得不及原作艺术价值高。