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叙事的方式，镜头的调度和运用真的很出色。一个家庭三个视角——妈妈的压力，儿子的懵懂，父亲的感悟，把病痛的压力从不同的维度体现的异常真实。 父亲回乡那段冷光现实和柔光想象中时空交错的蒙太奇，最后略过痛苦的情绪发泄，而把至亲的逝去从生活化的细节中信手拈来都足见导演镜头语言的功底。

OMG!我是看到了传销吗？这郑秋冬也太倒霉了吧！ OMG!我是看到传说中色迷迷的首长了吗？这尺度。。。

这个世界上的病怎么那么多种，最怕穷病和情病

11月18日看到今天，痛心弃剧。都什么乱七八糟的，完全找不到整部剧的主旨，旁枝错乱，上一秒给人惊喜，下一秒不知道又跑到哪里去了，女二人设崩塌，过多感情戏，职场比例太少，……对姜导的金字招牌失望，对国产电视剧的现状失望?

家庭空间更像是一种假面表演，最真实的时刻是人物独处之时，因此导演选择了三个主体的视角，将残酷之现实超越，又在主体离开之时，指向“物”，或是指向空间的互渗，异质空间的闯入。 手持摄影是空间中轮舞的不安的种子，《慕玲》并非完全的现实主义，超现实往往以听觉入侵在医院空间内进行往返运动的慕玲，而在《一鸣》段落，它以一种haunting的方式闯入一鸣的白日梦，向一鸣展现了它庞大的表象，而《伟明》则是前往这一幽灵性空间的旅途（=父亲伟明的濒死体验），幽灵的时刻有如安哲，林奇，黒泽清接续附身，导演的降灵术。《一鸣》和《伟明》都在摧毁《慕玲》篇的阴暗，以及光的进入。 最后一镜，在镜头多义性的时间晶体之后，在一个幽灵般的主观镜头以略有disturbing的过度曝光的状态重新审视了进驻的这种“光明”。