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动作，人设，画面什么的都很精良词

最黑暗的公路电影。没有想到，距今整整70年的戛纳与柏林是如此的偏爱商业题材，而欧洲的一线导演也是对类型片的指导好不排斥。快剪、大场景设置与无数的卡车镜头特写，悬念感的设置与猝然的节奏变化，甚至是以后在好莱坞电影里成为烂梗的 最后一分钟营救 ，真正把悬疑电影拍成了可以让观众走进影院的精彩大片。与希大师的比较完全是自作多情，因为视听语言的大众媒介性质与心理学范畴是最根本的两个性质，就像看待世界的两种眼光，没有不够商业的电影，只有不够艺术的观众。虽然之后的一切模仿都只能等闲视之，但这样的经典必然永不过时。在闲谈中突然的爆炸与最后 蓝色多瑙河 旋律中马里奥的车祸成为最令人震撼的段落。对殖民主义与现代工业资本对原住民的伤害，人性在残酷现实面前的脆弱，“恐惧”的这人类的宿命注定最后无人生还

小时候特别不喜欢的一部 想重看

主演换成周星驰会有多好

三星半。飞机故障因而折返的情节虽说得过去但更像是一招Deus ex machina(神之行动)，牵强附会。若干人物不是在走路的移动镜头的动机我还是想不明白。主要优点还是那些：特色性的空间观念，空镜的放置，琐碎的人物动作，优质的叙事省略，以小见大的台词，人物的潜在心理。特有的优点之一是主角家的空间一直以来反复展示若干部分，到高潮戏时才第一次展示厨房，很有快感。我还是好奇小津最早的一版设定在战时的同名剧本讲了什么，写得好不好，可惜没因多方原因没拍成。