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所有的人物都介于阈值状态，伴随着人在修道院-城市的空间位移，道德变得不确定、人与社会关系变得不确定，人的头部，也就变成画面中的圆形黑洞。当流露出的爱都要被拷问，情感也就变得不太可信。社会关注已落到实处，但蒙吉的电影总被太多摇摆的议题占据了身心，唯一的确定就是“确认死亡”。他必须费心为那个失落的庞大社会找到小的切口，然后自满于恰到好处的展开，像新闻和报告文学的集合。

和看妮可基德曼的电影一样，乔治克鲁尼就是帅啊，营地就是影帝啊，再就是布鲁斯威利斯的客串让我感觉非常兴奋，而且本来就大牌众多，完全承认这是一部商业电影，但是能凑到这么多大牌，还是很难不让人感慨。一系列的电影，只看过这部和下一部，看过一个乐呵也就过去了，唯一剩下的就是乔治克鲁尼真帅！

感觉是一群法国人在讲相声，他们很丑颈驳丑，与我无关。

让朱莉娅罗伯茨扮朱莉娅罗伯茨

信仰是否能拯救灵魂？在这个纷繁的世界里，存在多种可能，所以也因人而异因事而异，甚至此问题是否成立也属存疑；修道院是否一片净土，是否避难所，是否有安慰心灵的奇效？为何那么多人去修道院？这很多问题，是蒙吉借《山之外》抛出的，影片可资解读的空间也是无限的。