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在喜剧的表达上，节奏明快，加斯顿的绅士姿态让他的骗术充满了魅力，对白的来回相当精彩，就像加斯顿与莉莉互偷后的成果分享一样，趣味非常，有些剪辑像翻书一样迅速，喜剧效果明显，前后对比差异寻找反复酝酿的手法，也是让人愉悦的。

既熟悉又陌生的一群人，不同于上一辈的仅仅着眼于生活的缩影，而是从农村进入工厂、小城市、大地域之下的一种精神归属感的获取，那块避世的、自我幻想的、仅剩的理想寄托的领域，就是那不羁的发型与发色保护下的脆弱、伤感又无力的渺小个体。伴随着主流群体的鄙夷与讨伐之下，可以看见的是底层、弱势、失语的群体的消声遗迹，或者说是被消失，不仅仅是因为现实原因，整个资本、政治、权力都在进行党同伐异的行动，要么像上一辈一样进入工厂混入人流，要么在直播浪潮之下成为观赏的对象，同仍和时代的底层人一样，最终都沦为被忽视、被消声、被和谐的对象。纪录片通过那么珍贵记忆与人物书写向我们述说了一群“杀马特”的生平野史，不仅仅是这一群人，还有与之紧密相连的中国底层生态，而那一切将会更加触目惊心，我们只有借此才能看见真正的真实与偏见。

当一个强势的母亲，被丈夫抛弃，被子女疏远，她的世界就崩塌了。但其实没有一个女人，可以真正摆脱母亲的影响。

太好了。这是伴随着庞大民工潮产生的小众群体，厂子、溜冰场、石排公园、蚕蚕群。他们有很多共同点，受教育程度低，来自较贫困省份农村，留守儿童，浓厚乡音等。他们涌入城市，做危险的环境差的工作，笑着说一不小心打瞌睡就断手断脚。学业、家庭、爱情、人生，他们谈很多。他们向往外面的世界，想要自由与个性，他们觉得孤独想要被关心，他们抱团取暖想要存在感，他们想要快乐。他们也有梦想，他们想过买房买车可他们甚至不敢抬头看高楼。他们被歧视，老板、保安、甚至是路人。劳动密集型产业在消失、杀马特在消失、所谓主流不再给他们生存空间。他们被解散被删帖被谩骂，他们说网络暴力比现实暴力更伤人。他们不断碰壁想要坚持可生活迫使他们放弃，有些做“普通人”有些最终回到农村。在所谓新时代他们也有各种的活法。他们是通透的。我被感动了。

没有人会比刘别谦更会拍搁辞尘颁辞尘了！有人说这是话唠版雌雄大盗，但我觉得这部要更轻盈，里面的感情都是五月落霞一样的，灿烂、热烈、轻倩、短暂。电影语言也非常棒，开头结尾的照应自不必说，对着闹钟的那个长镜头也别有巧思，刘别谦也很喜欢用重复来形成辫补迟迟别谤苍。啊总之，太喜欢了。