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百分之九十都是长镜头，构图非常神，就是真没看懂

对镜脱套头衫时惊慌逃走真是又好笑又震撼。克洛伊是那种说着“我需要你其实又可以不要你”“我只是为了我自己”一点点把人拐跑的高级蝉别诲耻肠别谤，叛逆学生和从学生蜕变为成熟布尔乔亚之间的差异是什么，写故事的人看得太清楚了。不是前者对“丑陋生活方式”的厌恶，也不是后者有节制的“被多元性抚慰”，而是行动与责任，为自己还是为了共同的承诺。跨出错误一步的布尔乔亚就成了自己学生时代讽刺的模样，而忍受午后的无聊能有多难呢，似乎确实很难…整个资本主义时代的爱情故事不都是对于无聊么

第一人称个卵子啊，滥用，《硬核大战》就没多优秀，这俩电影加起来都没有2005年《毁灭战士》最后十几分钟的第一人称来的好，12年不进反退的大失败

i just want to be liked 好家伙！笑死 弗洛伊德学者对这个病例也很高兴因为他们可以想怎么解释就怎么解释。有病的是谁，下诊断的又是谁，谁能说谁有病，美国风也很大哦。犹太人加入法西斯还搅局元首演讲 好家伙！

忍不住怒吼一句，乡愁真是太好看了，真的是个奇迹！每一帧都蕴藏着无穷无尽的力量，每一个场景都像是一场肃穆的仪式。睡？不会睡，完全被吸入，彻底的沦陷。为拯救世人而牺牲，诗人与疯子互为表里的镜子，潜行者中一再出现的水屋……乡愁是塔可夫斯基的百科全书。蜡烛，倒影，教堂中的故乡……