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相对于同时期以二战为背景的主旋律谍战悬疑片，希区柯克在这部单一场景的群像戏里并未设置悬念，而是平静地展开更多关乎人道主义和战争伦理的思考。如何看待敌人，是人性相通，还是扔进海里，民主和理性又该怎样结合，《救生船》的价值便是这些观点的碰撞。

已经是玛丽苏了，为什么不玛丽苏到底呢？为什么在幻想里，主人公也不能是被被偏爱的那一个呢？

全剧都在一个场景中进行使情节很难自然展开，更何况这个场景还是一条极为狭窄的船，所以只能借助更多的对话来推动剧情发展，虽然希区柯克对于全局的掌控和人物的性格刻画都很优秀，但过多的对话使本就不明朗的主题显得更为松散！

这一部就蛮低级的，其实触及的问题差不多，只是炮弹往高处打，想要表现千疮百孔的中上层生活，但痛苦依然来自原生家庭和个人情感障碍。原因可能在于离这种痛苦太近，没有带着距离去展现它，或者说本质上仍然被这种生活的光鲜所吸引或遮蔽，以至于既没有真正进入也没有能力批判它。看完觉得没有增添什么新的想象，更别提观照自己了。

浪漫的一船人，德国潜艇舰长应该边划小船边唱詹姆斯与巨桃的we'are family。又：希胖传记里写拍摄期间岸头女士不穿内裤在船舱钻来钻去，一船难民看傻眼