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首尾呼应，命运的追逐，每一个敌人都有自己的人生哲学，文学高度的电影

大块头约翰·塞纳的几场哭戏绝对是电影一大亮点。不过当你认为这部“勦鸡大军”的正能量大戏会像前半段那样正正经经温情满满的继续下去之时，后半段突如其来“污”力全开的屎尿屁笑点，还是会让所有观众在“措不及防”的同时笑的“合不拢腿”摆捂脸闭摆捂脸闭。

过去通过当下重复自身，当下通过回忆构建过去。过分接近母性原质，不如远远隔林观望。 塔可夫斯基的母题之一：个人鲜活的生命体验与时代浪潮、历史点位之间的相互溢出和二律背反。这种“内”与“外”的构成性差异之中，是母性原质，而（画外音）主角与母亲和妻子的争论也正是这一差异的化身，也是他因此不断重组个人与集体历史的动力，以躲避承载原质之密度的“时间的重量”。 全片以塔可夫斯基化身的视点结构起来，以其诗意（或是直接的诗朗诵）所调谐，表明了母性原质是如何以他的凝视所塑造，或者说母性原质正是这一凝视本身。结尾的升华也在于此，凝视以聚焦于年迈的母亲-客体的方式将母亲放到崇高客体的位置，并依此与真正的母性原质-即凝视自身保持距离。结尾的史前的凝视创造了母亲的超时空/实在界的凝视，在孩童的呐喊中扬弃了大写的母亲。

一开始我觉得Woody Allen是把甜茶当卷西用了，后来发觉其实那些片子里的卷西也都不过是老头自己的缩影罢了。配乐一贯的好听，还有老头经典的对所谓上流/中产生活的讽刺和小幽默。

那些老纪录片的片段，和现实、梦境、回忆穿插，说明个人、家庭和国家、社会是并置的，这点真是很苏联。这个片子当然非常个人，展现了老塔私人的一面，但老塔也是为观众拍了一部能引起共鸣的作品，就像好的艺术首先应该是个人化的，再而感染大众。虽然片子确实不容易看懂，但我个人倒看的很舒服，最后的段落，过去年轻母亲和未来苍老母亲的镜头平行剪辑，加上响起的圣乐，还是很感动的。