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中间的一段沙子/男人/女人的裸体的叠印非常惊艳,一种超验的预言。特写镜头里沙子是沙子,远景的沙子则像水一样流动,敕使河原宏不断通过远近交替来使水和沙相融,水和沙趋于无限靠近的状态, 这两者都是个体消失的概念,最后融合成为了“流沙”的陷阱 (个体无法抽身),正如村民的心里只有村而无我。通过结尾很明显看出来片子是小说改编的,旁白能量过于强大从而替代了影像,或许这是优秀的原著改编为电影的难以避免的问题。

美版家有喜事2010后黄百鸣一部比一部难看，同样堆大牌，堆段子，毫无新意。

电影安静，看的人也安静。 面无表情，尤其是贵子的表情，几乎可用木讷来形容。 但是又是看得见深情厚意的，她一直跟着他陪着他，走路或者奔跑， 哪怕有赌气或者不得不分开坐车，也是她去寻他。 茂的执着让人赞叹，这缓缓流淌的爱情更让人感动。 音乐也很好，久石让名不虚传。 都以为就那样海天一色的结束了，忽然主题音乐《Silent Love》响起，冲浪板上他们的合影，心中一揪。 然后他们鲜活的过去快乐时光就蹦了出来，只是平常的画面，但是却是最好的结尾， 仿佛看了那么长时间，就是为了等候这两分半钟。 P

为了争取人权，弄出了一连串啼笑皆非的故事。没有第一部的惊艳，多了一些温情。

如何利用封闭的空间里来塑造深刻的主题。女如沙的意象，男人的渐变过程，有关人性思辨的探讨，哲学问题。而这一切电影里只有简单的一片沙，一所木屋和一男一女。