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作为短片比大吉岭的正片更有戏剧张力，飞别蝉如果真拍辫辞谤苍估计离这风格也相差不远，不过狈笔倒是因为这部以后再也不敢拍裸戏了

……法斯宾德确实忧国忧民，但我觉得有点过。Ich kann nicht die gro?e Liebe verstehen

没看到娜塔莉·波特曼的两点，只看到她的笔笔。亮点？那首歌？还是镜头的运动？呵呵，导演都说玩票了。

在此片中，法斯宾德有着对生活的享乐和毁灭的极致态度。这两极也许也构成了他当时的生活。电影的前一个半小时梦幻又迷离，看的忘乎所以，后半个小时，拉回现实，压抑又不舒服。

提到杰克，你会想到什么？是高大英俊的乡秀树？还是秋子的死意难平？我想到的不仅是这些，还有杰克的单元剧整体来说是着重于人。 归曼作为一部主要聚焦于人身上的作品，不少集都以人为主角，去探讨人性的种种问题。作为昭和真正意义上集大成之作，可以称得上是所有后续奥特曼的结构上的创始人。相比于初代与赛文的各类瑰丽的想象，这部归曼则更为朴实，贴近一个人的生活，从更多的角度的去描写乡秀树作为一个普通人时与坂田兄妹的相处，以及工作时与MAT队员的关系转变。较前两部相比杰克中的“神性”被削弱，乡秀树做事更多出于自己作为“人”的一面。杰克跟着乡秀树见证了人性的恶，也见证了人性的善，于是不可侵犯、悲天悯人的神也有了人的喜怒哀乐、悲欢离合。神不再是神，人也不再是人。他们终于融合在了一起。