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文德尔那里的母亲的形象是一大片空白。或者说，他通过庞大的潜文本来揭示她，一个承受着人世的重负的女人，某一刻回避了，脱逃了，于是缺席。父亲的经验则相反。作为一个局外人，从他迷离惝恍的观望中出现了某种契机，他意外担负起了生之重任（如同《柏林苍穹下》的天使获得了肉身，《德州巴黎》的男人养育了兄弟之子）。通往诗意的翅膀最终形成了一种神圣的受难。

本片是以一起绑架富豪后代的案件贯穿，导演雷德利斯科特有意将俗世价值观颠覆：穷兇极恶的绑匪居然对被绑架的人质起了怜悯之心，相反和被绑架人质有爷孙之情的富豪却是视财如命，六亲不认（他价值观极其荒繆，认為万物皆有一个价钱，投资感情是高风险的赔本买卖）。绑匪，富豪与人质母亲的几方演技角力皆很精彩，可惜结局却是靠马克沃尔伯格演的一番慷慨陈词将富豪駡醒，实在有点过於草率，可见剧本虽然有不错构思，但雷德利斯科特却无以為继，甚是可惜。由八十八岁的老戏骨克里斯托弗普卢默饰演刻薄狡诈的富豪，年龄与体型的适合倒算本色出演（但或许当时五十八岁的凯派西的方法演技会更精彩），米歇尔威廉姆斯饰演爱子心切的母亲，虽然在这部男人戏中占戏不多，但却成為贯穿全片的重要角色，这个设计倒也巧妙，掩盖了其餘叁个男性角色不够深入的缺陷。

我们终将无所事事，就所有的事情而言，它们开始的太晚又结束的太早

相信正午阳光的水平！期待！

当奥颈苍迟别谤和础濒颈肠别真正相处时，他便不再拍照了。进入了一种真实的存在，而不是以照片为媒介，刻意保存式的存在。离别时的最后一张照片，也许是预言式的告别，当他按下快门，眼前的一切化身一种图像式的存在而失去了当下的意义。