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蔡明亮的空间意识强烈，对于演员的把控也极其纯熟。在有限逼仄的封闭空间内，让音乐/光线等超然于空间外的元素暗含其中，使得固定镜头具有了流动性同时也会运用细节/行为/灯光来营造空间情境。让演员自由游荡在戏院内同时安排镜头固定在高处俯视，不聚焦于演员而着重捕捉细节。对于演员的把控上，基本围绕「镜头固定，人物前进」「镜头固定，人物远去」两点进行拍摄，对于如何表现人物心理上，拒绝使用其他方法而专注于演员举止，显得尤为朴实真切。电影中的荒茫大漠与室外的阴潮大雨形成强烈对比，暗喻电影与真实世界是不同的存在，电影的主旨在两位老人的怀旧谈笑间缓缓流现，即“相聚有时，电影不散”充满了平凡生活的感动。

原来是个美国白毛女复仇的故事，表扬一下叠耻谤迟辞苍这思想觉悟，快赶上蒲松林了。

是奔着125年最佳电影的名头来的/脚的那段很妙，无任何事件的紧张感/尿了五分钟的尿，后面人洗手也很长，我知道什么意思了/龙门客栈这么棒啊/中间有一段突然连续跳了两帧，我还以为是艺术手法，结果是电视的问题/是不是导演看龙门客栈的时候的遐想然后变形再变形/想找老头借火那段不是驳补测的话绝对拍不出来

好少血腥镜头(つд?)

宫崎骏的好多电影歌曲都给我惊喜，原来大手拉小手的原版是这里的词词