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塔可夫斯基的《牺牲》，艺术家总是要用自己的双眼去看（凝视）这个世界，然后献祭自己。安哲罗普洛斯非常谨慎地使用特写镜头，大部分人物都处于远景镜头中环境的（辞谤建筑下的）一部分，开头部分游行的群众、从出租车上下车的老妇人、河边追着巨型雕塑（和《雾中风景》中的手似乎是一样的作用）的人们等，如此一来，情感不是从人物之上迸发，而是产生于历史背景与影像的互文之中。真正属于人类私密情感的泪水只存在于结尾处导演的面孔与独白上，艺术家的献祭换来的只是死亡而非毕生追求的那叁卷电影，但这种过程本身也是牺牲的目的。叁段恋情也对应着战争下的隔阂、失常与失去叁大主题，有意思的此时男性角色才是被凝视的对象。

真的是每一帧都浸泡着美国核心价值观：价值观是对的，而每个人都有可能犯错，然后再因为价值观承认错误，进而再次强化价值观的绝对地位。编剧太厉害了，了不起。

“个人主义”之下，其实内核是妯娌戏码……。

迂回婉转的政治正确，为了不把马屁拍得那么明显，编剧也是绞尽脑汁。赶紧剧终吧，放过金毛。

本质是一部公路片，拔高到了史诗级。聚焦巴尔干半岛问题，还有波黑战争，希腊内战和当下政治问题。迷雾中的枪声和雾中风景如出一辙，但更加直接残酷。 哲哥这么正经的人居然也教学如何滑坡，秘诀就是让内心充满痛苦，去最野的地方旅行，邂逅有故事的野宝贝，编半真不假的野故事，当然要保持身材，就算中年也要有古希腊雕像一样健硕的肌肉，最后说一句“我不能爱你”，再开始下一段。