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这片60年代粗糙的质感反而让人有感觉，再加上独居男人病态的气场和稍显单薄的童年影像的心理因素。片中出现的morbid urge to gaze，voyeurism，scoptophilia，Peeping Tom都指向窥阴，明显与电影主题很不符。令爱这片的人多少也有窥视的癖，哈哈

花了好几天才断断续续看完了 其实拍得挺厉害的 尤其那个狂欢节的调度超神 在二战的大环境里算是很牛逼了 缺点也很明显 故事中间的跳跃不说了 女主已经接近五十岁了 剧情里还在反复捧颜值。。真是尬啊

当今来看，本片最为有趣的一点是男主满面纯良的姿态与被符号学绑架观众事先将摄像机视为性器官的反差，倘若当年摄像机的设置还有那么几分欲说还休的朦胧意味的暗示的话，在当下，摄影机叁脚架第一次举起之时，就以如直接将男主的另一形象暴露在了观影者面前了。从这一点来说，电影技法的惊觉初创的新鲜感已经演变为了另一维度的准则，驯化框定了我们的思维，进而又创造出了摆脱于当时（追寻自我心理原因）的另一种欣赏快感——男主挣扎心态的体验。追寻到体验的改变另一差别处在于对于悬疑态度的转变，当年的惊悚套路尚未完备，事件走向当为欣赏重点，因此电影的悬疑点在于情节与追寻心态的结合，而当惊悚片已经早已成型之时，当下的欣赏处就转变为了场景下的内心体验/探究。其实换句话也可以说成，当下的观影积累使我们提早的进入了第二轮观影赏析。

艾滋横行下的年代，爱情变得小心翼翼，而瓦尔达镜头下的这段禁忌之恋却展现了别样的勇敢

大广角，动荡的拍摄镜头，色彩艳丽的画面，人物塑造的饱满而吸引人注意。开篇用照相机的视角来巡视苏州河有意思。故事就有些矫情了，但只有矫情的剧情才能够打动人吧。周迅那时演的很好，可能之后她也没有演过这样好了