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略低于预期，首先对于黑白背景的运用不够令人信服，其次演员的表演太过舞台剧，有些刻意夸张。当然"钟馗捉鬼"的闹剧和红绿黑白的色彩运用还是可圈可点的。每个时代一直不乏趋炎附势和盲目跟风，顶着上帝光环的人并不都是善良的。大公无私是乌合之众的痴人说梦，私欲膨胀才是每个人最真实的模样

伊斯坦布尔没有梦 梦在远方 人际间的情感淡漠与疏离被锡兰刻画的入木三分

《万泉河水》的断笛，守不住的花生；钟馗打的不是鬼，是闺女；花哨电影语言之下，由于审查原因而无法明说历史，只好将一个简单事件绕着弯展开，显得稍许空洞

友邻自译中字，之前看《阿涅丝论瓦尔达》看到对这部片的介绍就觉得异常有趣。意料之中的清新活泼，以一种瓦尔达特有的轻盈跳脱解构艺术史和所谓的传记电影，贯穿始终的是两个彼此理解的女性的对话，哪个女演员不想拥有这样一部自传电影？成为名画中的不朽女神，用不同电影类型搬演梦镜，化身不同年代的电影精灵，是瓦尔达的《千年女优》了。没有看过简的其他电影，但她直视瓦尔达的镜头语气轻柔又带一丝腼腆地表达自己是这样令人着迷，在野姑娘和贞德的片段中，还可以看出她有着非常出色的演技，这些跳跃让人恍惚那个对着镜头说出自己将要过40岁生日的简就是真正的她自己吗？就像片中所说的塞纳河少女的面具，没有人能分辨她究竟是谁，她可以成为任何人，被投射任何一种幻想，然后永远停驻在人们眼中，于是这部片也表达着瓦尔达对“肖像”的理解。

风格化非常明显，黑白镜头和彩色镜头都张力十足。众生相很丑恶，但又很真实。在大屋顶看的，映后还有导演交流会，听导演讲幕后的故事也是有意思。