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一个很丑的小受折腾了一宿，差点把一个很惭础狈的直男掰弯，后者也可能本来就是个好攻。皮夹克胡军！

不太有共鸣，不过结局还是有一点温情触动到了我

补标，一部西部大开荒的豪迈历史剧

2019年平安夜，我在小西天看雨中曲；2022年圣诞节，我在Lincoln Square看银幕上的人看雨中曲。首次看雨中曲带给我的震撼可能不亚于当年的观众第一次看到Jazz Singer，而在重温多次后，Debbie Reynolds与Gene Kelly的歌声和舞蹈仍能一次次让我心潮澎湃。电影使银幕和胶片上的形象成为了永恒，这3个小时也不例外。Nellie留下泪水，Jack在夕阳下拥吻，导演如获至宝般轻喊下cut，这些时刻的剪辑构成了最激昂的片段，电影魔力再现

往前会让我想到《人·鬼·情》，往后有《蓝宇》，但同时在很多方面又让我觉得本片在内地影史上恐怕前无古人后无来者，虽存在众多不足，却也算得上是九十年代众多绝响中的一声。最先让我印象深刻的是运镜中强烈的「公园逻辑」，公园分为植物和建筑两部分，两者统一属于公园造景，共同构成这半公半私的猎场，室外永远有隐秘的角落，室内永远向园林敞开，故事里夜夜逼仄，镜头里却并非无风无光。阿兰此人正是酷儿的颠覆性的化身，不只是男同性恋者的夜巡重塑了市政管控下的「公共」空间的功能，更是在和民警每一刻的对峙中，以文学的讲述瓦解对方僵化的语言，以戏剧的想象覆盖对方眼中的现实，以爱的宣言冲击对方病理性的诊断，他的每个眼神、每个动作、每个用词，都以柔软、自在的姿态对死守异性恋/男性气质霸权的公权力进行持之以恒的侵略。