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【阿莫多瓦写了一出Marcelo的戏，这是什么神仙导演呀！】十四年来和老头子的神交都是通过他创作的别人的故事而感受到，直到今天。尽管由班德拉斯扮演，但对我来说就是阿莫多瓦本人在银幕上对着我讲了一出他自己的故事。而我内心的激动，只有全身的鸡皮疙瘩才能证明。昨天我的一个好朋友指着我对另一个好朋友说，她，真的是我认识人里，唯一一个对每段感情都倾其所有投入的人。今天，在电影里，我仿佛找到了同类。从两个灰白头发的男人拥吻一刻开始落泪，跨越大半生的感情，时至今日，灵魂之交四个字都显得那么微不足道。长情者的礼物，许就是这一个不被时光留下烙印的吻吧。痛苦与荣耀——可为何痛苦中还能用幽默屡屡让观众爆发笑声？为何荣耀却只看到了曾经爱人的泪水？养好身体继续创作吧！For tequila and Chavela!

这样的青春片是多么难得，叁位主要人物都塑造地有血有肉，各有各的可爱，情节走向不落俗套，很真实地表现了青少年寻找自我时的困惑。片中的友情太感人，看哭了两次

太难用一两句话都说这个片子，极具史料价值，幸存者在世的越来越少。很想知道在大荧幕上看会怎样。

实质还是小甜水儿电影，不过还不错啦，大家互相尝试打开心扉，不混乱不算爱。

影片的轮廓依然是“说”的迭加，尽管阿莫多瓦电影从未有如此大量的正面镜头。它们使《痛苦与荣耀》从他惯常的叙事口吻中分化出来，主线的人物时常冷峻地以伯格曼式的舞台艺术模式存在，隔绝直接体验的深入，转而引导关注观众“说”的动作；而“说”的内容则前所未有地弱化，即使仍会有烂俗的段落提供些许共情的发生，也更多地来自语气而非语义。只有克鲁兹仍维持着我们所熟知的阿莫多瓦电影的表演方式，当这种表演模式从他从前那些不断裹挟的叙事涌流中抽离出来时，她依此建构起一整个运动机制与主线截然不同的空间，也因此，影片构成并非是扭转式的，而仅仅是利用结构完成了空间的联结。