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不起眼的巴黎小巷，转头就能走进一座别有洞天的剧场，这种感觉太美妙了。

正如女主角给男主角放自己女儿的家庭录像，这部电影就是男主角的私人影像，叁宅唱的《死者田园祭》。这种私人影像所释放的随机性在于，影像一定会关注到那些自己不熟悉不认识的身影，那些我们熟悉的面孔必定会与他者置于同一画面时空中。然而回放前，令我们错愕的是，男主角在过去时空中关注到的那些幽灵，真的是随机被关注到的他者吗？正因为这些幽灵不具备他者的属性，所以这种虚假的随机永远都被充满刻意的设计所打断（叁宅唱的《咒怨》便是如法炮制来制造恐怖的）——女主角离开电视面前，其家庭录像回放后，出现的便是盯着男主角与观众的女主角的脸，这种老套的后设是必要的，是自反的，那正是电影本身在强调自身虚假性的、一瞬间的真实，因此电影其实早就在回放后就已经结束，中间突然出现的白幕便是电影宣告自身结束的标志。

总感觉余味太少。以后再看吧。

同样是互文嵌套的叙事结构，想到陈翠梅的《没有人的女朋友》同样的台词不同的姿态，洪尚秀《这时对，那时错》猥琐里见真诚，《回放》则是一种随性的心领神悟，不断重返，然后接受现在。景别的切换（中景-特写-远景），配乐的处理（有声-无声），转场的设置（相似和不似），能看出导演的自由运用。有一些镜头有一些突兀，细想这恰恰在那个梦里制造出间离。

剧情单拎出来绝对是个狗血烂片，但是拍得太美了啊，很强