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我说分数怎么这么低，原来又有人来打拳了，哦豁。套马杆的汉子你威武雄壮。纯正的蒙古电影，自然主义写实风格，壮美的草原风光。一个平平淡淡求安稳，一个放荡不羁爱自由，中年牧民之烦恼，城市化进程中的阵痛。

布列松本人和他的电影一样，严肃、冷峻、远离世人。最后那段简短的访谈以最小的篇幅展现了他对“电影艺术”和“电影”的理解，他不考虑观众的感受，不拍那些“戏剧的电影”，而是拍他看见的，置身于巴黎街头，人们在走动→腿在走动，这个动作才是他要拍的东西，电影不能被戏剧演员这些局限，电影有更多可能，他拍的是“电影艺术”。可以看出布列松对当时的电影制作者和观众的态度是不屑的，最后只留下一句“其他艺术教会我写作的艺术”。他用反推（反电影）把自己推向更高的层次上，把其他人推远，某种程度上有一点自私，不过世界确实需要他这样的人。片名是《通往布列松之路》，其实这条路只有他自己才能走的出来。

摄影很赞很赞，远的冷漠，近的抽象，镜头荡气回肠。

「A Theory」 那一篇，特别尬。Andrei and Bresson 上台发言，让我想起 Hitchcock的讲稿： Thank you, Merci Beaucoup!

影像的怪异有点让人找不到姿势去包容它。。。 男性在片中是失声的，但依片中表达，视角更偏向于 一种男性对女性、后辈对前辈的失落声音的突然发现，一种温情。。。摄影是黄树立，恩。。。虽然会被片中种种感动，但不可能对这种方式有所赞叹。就拿写东西打比方，私人性的记录并夹杂创作者身份的调整，出来的东西总是容易打动人的。