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如果说导演的上一部作品《春潮》，是围绕祖孙叁代女性、两位母亲之间的相爱相杀，展现女性在社会与家庭中的困境；那么这部《妈妈》则是通过一对步入暮年的特殊母女之间的亲情羁绊，谱写了一曲对母性光辉的伟大颂歌。聚焦阿尔茨海默症患者群体的议题本身偏沉重，难得之处在于导演敢于以中老年女性这样被忽视的群体做主角，而且全片拍得轻盈温柔却又不失直击人心软肋的动人余韵。影片并没有堆砌苦难来刻意煽情，85岁的傲娇母亲与65岁的倔强女儿之间的互动可爱又鲜活，用散文诗式的生活碎片逐渐拼凑出了母亲与女儿之间互相依恋、谁也离不开谁的关系，导演仅仅是通过最朴素的白描，就制造出润物细无声式的感动。更让人深思的地方在于，那些在表层故事外的留白，时代的伤痕和被压抑的心理创伤始终隐藏在这个家庭中，这或许才是真正的无法言说之痛。

虽然说寻求自我认同的过程是一件需要时间而且很私人的事情，无所谓对错，但是在爱情里勇敢的那一方势必要承受更多的伤害，好心疼欧儿和丹，不过德为欧儿放弃了大学提前入学的名额，也算扳回一城。这种小学鸡剧情竟然让我哭得这么锄辩蝉驳，笔笔看起来好软糯好好谤耻补啊，想养一只。

拍得很美，但稍显刻意。而且不够深入去挖掘女性、中老年、母女、高知等设定，挺可惜的。女儿一直笼罩在死去的父亲的崇拜与阴影下，算是一个现实映射，但没有走出来，完整自我的构建；妈妈也是为丈夫生前的日记做题点，少了自己的生活和价值，有点可惜。还有，文淇这点线真的没必要，电影本身还是太外在了，没有聚焦于内核，这或许也是中国人的民族特质，也可以说是通病。不过，在国内以85岁母亲与65岁得了阿茨海默症的女儿，两个人相依为题材，本身就算不可多得，值得鼓励，以及两位老师的表演很动人。

后厨众生相，然而这样的一镜到底只是走马观花。

在监狱里让副导演帮助完成什么水平？绿光乍现，祝福伊朗人有一天能获得自由，且接受自己获得自由。