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你能想象当年拍《大酒楼》的邱炯炯在许多年后能拍出《椒麻堂会》这样的作品吗？这两部作品之间需要天才的卓绝才能跨越。螺蛳壳里做道场，400平的棚里做出这样的置景，华语电影圈独一份的舞美观感，这是一种美学的洗礼。高度的符号化内容，搭配中式舞台风的韦斯安德森风格，足以让邱炯炯的作品脱颖而出。然而，过于狭小的场景让人在3个小时的时间里逐渐疲劳，可谓成也萧何败萧何，当然，这是可以用钱解决的问题。但是钱解决不了的问题是，邱炯炯的讲故事能力还是弱于美术能力，剧情缺乏连续性的缺点仍然存在，影片的节奏还是偏弱，剪辑仍可提升。他的爷爷作为他最宝贵的文化遗产传承，挖掘过后是否还可以借新的题材达到如此高度？当然从《姑奶奶》来看，邱炯炯的下一部作品更值得信任与期待。“我们是地下演出，不用找宣传部”开篇台词过于犀利。

从日本的滨.厂到法国的“少年梦”，如何对待子女的性别问题总是给人启示和反思……

挺失望的，听邱导的意思以后是要坚持这种形式主义学院派了。其实大量室内剧的布景并不小成本，只要愿意，扛摄影机到大街上才更省。当然，这不过是从现实主义出逃的一个转向——一个导演开始建立自己的电影世界，若是风格形式继续统一，那将是导演的电影宇宙。那么，费里尼的片场是他童年的马戏团，邱炯炯的片场就是他记忆里的戏台——幻想在重建幼时生活的场域中发芽。而这也正是问题所在：先锋的现代手法嫁接传统文化确有不伦不类之感。尽管着重山水的背墙、卷轴画的镜头呈现，乃至长长的推轨达到动态的移步换景效果等，我想冲击的突兀还是来自质料的隔阂，就像古城墙上的油画，山水在而水墨不在、空有一方人而无一方水土、有上层建筑的精神，却没有物质基础（?

原来以前真的有看过哦 不过又看一遍觉得 其实张国荣也挺帅哦 只是这个宁采臣太墨迹了.. 2010.11.14

黑夜白天，迷雾笼罩，名叫“新又新”的孤岛。历史洪流裹挟山城孤儿展开一幅时代画卷，喜怒笑骂，酸甜苦辣，都是戏梦人生。新戏旧事，身处其中，知身是客，仍要贪欢，与牛头马面笑醉叁万场，不用诉离殇，大概也四川人民骨子里的乐观豁达。但舞台剧的表达方式与戏谑历史，少了一份真实的厚重与残酷。