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冲着陈乔恩来的，演技确实好，哎年纪大了，还没结婚就开始演婚后生活了！

本武汉人还是很宽慰的，虽说也不是什么很标准的武汉话，但天然的语音亲近感在某种意义上是进入影像的助力。至于电影，我只能说是既惋惜但不失望。惋惜是因为比白日焰火差多了，南方车站里的每个人物都进入了一种情感的真空，一种自我捏造的虚假的道德错乱感，这对电影其实是致命的，风格化的追求没有错，但风格本身是在嘈杂和喧嚣中寻求一种高度统一的方式，所以聪明的人反而需要学会用降级来达成它，刁亦男当然聪明，野心勃勃，对视觉和风格把持相当有追求，也贡献了好几场令人印象深刻的戏，脑海中的子弹上色，本土化非常成功的黑色电影里常用的影子技法嫁接过来的追逐戏，氤氲中在船上做爱的桂纶镁戏水的一前一后，杀人戏和摩托车追逐戏也相当漂亮利落。可惜电影本身在不断的追逐中也迷失了自己，使得结尾手挽手的蝉颈蝉迟别谤丑辞辞诲显得空洞无比。

确实接地气，生活剧既有欢笑也有愁闷，看的过程还是让人有那么一丝丝纠结不爽快，不过一个家庭的和谐的确需要有人的妥协和让步，只是个人觉得妥协应该是互相的不应每次都委屈女方。这是陈乔恩第一次接演生活剧她演的还不错很有代入感。

或许黑色电影在特定情境下的重生，和影片中的情感本身同样动人。有趣的是，刁亦男同时运用了两种五十到七十年代出现在欧洲电影中的去戏剧化图式（渐隐性与平面性构图），在类型变奏的过程中，强化了情绪层面的表现效果。

食之无味弃之可惜的剧，断断续续的看了好长时间，就是结局太圆满了，圆满的好像生活从未有过不如意一般