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最后一段杂技太好看了，演员们长得好好看，表演很刺激精彩。这种节目以前在春晚上也出现过，好像也没这么精彩。北京河北南京苏州上海，用镜头记录了一个时代的掠影，里面是一个个的新中国的人，我们现在还可以看到他们，他们通过镜头也看到了。

影片很多想法，乃至镜头设计编排与音乐都深得我心。不过说实话，相比于寺山修司，我更喜欢铃木清顺

大赞啊，难怪说是伟大的电影，不光拍摄技法、戏剧结构、甚至叙事方式，都能说道说道，但不得不提故事的根，就像《罪与罚》里讨论的超人和庸人一样，凯恩看起来像是正直的报道人、为了无产的政客，其实只是惯坏的孩子、而是被剥夺的秩序，他想要重新用自己的方式决定大众喜欢什么，而一切不如其愿之后，只能撕碎了朋友寄来的当初象征“独立宣言”的那份手稿... 有个转场很棒：凯恩政治失利，立马娶了苏珊并扶持她的歌唱事业，苏珊唱歌剧中的人物，和现实中的人物对比，凯恩的政治活动简直是儿戏

视觉和心理的极大反差，筑成荒诞的梦。

这是武侠片里最偏走的一座巅峰，也一度是我心中的第一。年少时看曾有无限的冲击，直到如今也依旧遍布感概。那最深刻的酒、最痛彻的情，将那些未曾倾诉的、意图表达的、以及难有明了的，都尽收其间。王家卫电影的格局总不同别人，他必须得是情绪的、迷离的，同时又是克制的，才可能拍出他想论说的。他集中描刻的这8人，既有关联，亦含割裂——关联在人，割裂在心。封它为巅，因为它极致的文本和形式，宛如大漠中的一抹泡影，如梦似幻，拥有那最华丽的色彩，可转眼便消逝无踪、无可追从。皆为情中困、又为爱而伤的怜悲者，哪日转笼破？唯有铭花落。大漠白烟西行路，痴情何消酒肠肚？终归时灰沫。多年以后，一次旅行我途经大漠，忽然意识到时间的灰烬，从无止境。一如那些蓝天与黄沙，荒芜、颓废，仿佛人心深处最隐秘的阑珊口，成为堆积与沉溺的另一种极致