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当有些品质已经丢失很久的时候，我们看谁都像傻子。

恐怖片里算是不错的。四个故事在一部电影里演的相当清楚。

这位导演在辫濒辞迟-诲谤颈惫别苍和肠丑补谤补肠迟别谤-诲谤颈惫别苍两种模式里有些两头不讨好。他的影片看似情节离奇，但实则人物关系、时空场景都很简单，情节并不复杂，本意还是想关注人物发展。但对人物的关注又浮于表面。他沉醉于描摹角色之间（激烈且矛盾性）的互动，给人充满戏剧张力的假象。但实则我们从未真正进入过任何一个角色的内部，也从没能看到一个立体、丰满、独特的角色。所有的人物最终都被并不复杂但充满猎奇性的情节裹挟。人物的驱动力要么虚无而缥缈（本片），要么简单而常规（广告牌）。这解释了为什么他的电影看似刀光剑影、充满张力，但看完却经常是一无所获。其实还不如白莲花那样的电视剧，时间更长角色更多，起码情节和故事更丰富。他也的确更适合做形式上更表现的舞台剧，用肢体、语言和临场感给观众制造肾上腺素。

喜欢冷漠清醒又聪明的五姨太。前面有多喜欢后面就有多无语，二少爷说什么就什么，上赶着救那白眼狼兄妹俩救了有八百次，还来回讲的都是因为她陶家才变成这样。明明大家都有好几次机会可以一走了之，有这样的后果完全是因为他们自己的贪婪吧，没有她还是会因为财宝斗起来啊。放弃复仇可以只做个旁观者，不参与他们的争斗，而不是拼了命也要救杀父母的仇人吧。但总体来说是一部很优秀的剧！

康姆的存在主义危机真是太典型了，麦克唐纳极端放大了这种典型，因此我从中看到了自己的影子：对虚度时光的焦虑，对普遍社会关系的冷漠，对成就“伟大”的执念。但其实这样的念头对梦想真的弊大于利。而派德里克是世俗的代表，他完全无法理解这种存在主义危机，进而由善良变得偏激，间接伤害了他人。至于其中的爱尔兰隐喻，实际上是一种附加的语意，就像隔岸的炮火，离镜头很远很远，那是历史挥之不去的幽影。