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如同流动的巴洛克风格油画般典雅，近景特写拉伸到全景的多次运用，烛光夜景下清晰的明亮效果，都是不可思议的摄影技术。古装片，不只是讲述属于过去的故事，更重要的是年代复原感，服装、妆容、建筑、音乐都是缺一不可的视听元素，历史情怀和人文修养则是根源的内在。

装逼也能够酷，这就是好电影

库布里克的卓绝之处体现在：对镜头语言的执迷、对拍摄技术的严苛、以及最重要的：真实。库布里克坚持用自然光拍摄完全真实的外景，与天气和光博弈，“烛光摄影”和“ f0.7 50mm镜头”是电影的最大技术性亮点。当缓慢的变焦一点点展现出古典油画般的画面，背后是光影的语言，镜头的把控，氛围的营造。如果以这个标准看现在的古装片，时代的质感都沦为了现代人畸形审美的扈从。至于故事和人物，这是一个大时代下的小角色，一个男人的成长历程：从寄人篱下——情窦初开却被抛弃——初生牛犊带着混不吝的血气方刚——经受战争（社会）的洗礼——变得狡黠，善于钻营——谋取高位后纵情声色犬马、酒色财气，利令智昏的他成了年轻时所讨厌的人。 男人在社会的竞食中如此贪婪又如此孱弱。一个人成为了时代的弄潮儿，成了时代的牺牲品，成了时代本身。

儿子与母亲的关系有一个经典的俄狄浦斯模板，但是父亲和儿子的暧昧却从没有，于是蔡明亮在黑暗中隐晦的表现了父亲为儿子自慰的场景，这应该是极罕见的，从个人的孤独到家庭的分裂，看础片的母亲在慢慢枯萎，蔡明亮一再用极端的手段来慰藉人得灵魂，于是就有了电影中不可理喻的内容

没有主人公一家主观影响下突然出现的乌托邦小镇和片尾痕迹过于明显的说教，这两部分观感实在不太好