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11岁的女鹅和31岁的爸爸一段旅行的回忆

画面本身好像一场拙劣的舞台剧，但毕竟是92年的老片有些地方也不能太挑剔吧。简而言之又一部对于爱和救赎的故事，但德古拉伯爵颤抖的声音穿越时黑暗带着历史厚厚的尘埃对尘颈苍补说“我跨越了时间的瀚海来寻找你……”绝壁真·痴情男人词

极好的“罗生门”式案情回溯，这回终于“穷（愚）人含捻”经由陪审员一语道出，“智谋”与“愚蠢”的博弈。当不同社会背景的众生相做出的判断可能与真相有关，或只是真相的一部分时，法庭能否为真相负责或彰显公义。通过陪审团体察二位当事人和环境之关系的社会脉络来主持正义，在翁子光的监制下，影片着力展现的是孕育角色成长的土壤，以及对其精神状态的异化和审视；通过类似“舞台转场”的方式使被告与证人穿梭于案发现场和圆桌会议，实现某种意义上的打破第四面墙与观众直接“交流”，将观众拉入戏内随着剧情当了一回“陪审员”，而对于其中最不可告人、最悬浮不定的人性复杂面的处理则交由超现实的画面来表达。讲“精神障碍辩护”的片子有很多，唯独该片懂得将“冤狱比放过有罪的人更不公义”置于首位来追问，才形成了本应接受惩罚的罪人无罪释放。

第二部的分干嘛比第一部低这么多？哪怕你都知道剧情，依然频频出现意外不是吗？

138分鐘丝毫不冗长，疑犯、法院、律师、公眾（陪审团），用视听手法展现几重视角，穿插加工成一个多重导向、供观眾多种解读的完整事件。而很难得的，结局会令人不去关心那些血腥或大胆的、摆在完全真实事件中一定会被娱乐化的情节和镜头，而是会令人思考自己在社会中的身份、和衡量正义或公义的标準。虽然骋贬那几部台片没得看，但可以断定是年度华语片。其实这几年香港没出什麼从製作到剧本上几乎完美无缺的电影，而这部应该算是这几年第一部让人觉得“没什麼缺点”，甚至会票房好好的片。总之很喜欢。