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23.2.25小西天.沉默叁部曲后转向叙事性较强的作品，依旧美得惊心动魄。边境人物包括导演本人，都像是被政治气候做过一场无麻醉的外科手术，撕裂而后缝合，摘除了什么东西，然而伤口沉默，人余生就要在这种沉默中惶惶追寻。我和你是河两岸，从未饮过一江水。

听说蝉补飞测别谤后来死了。就看不下去了。

恋爱就像满月一样让人发狂。舞厅内一对男女目光互相勾引花了好几分钟的时间。导演的主题无非是异化，隔离感。“世纪末的忧愁”。这次玩的是“国界”这个概念。

与其说是“换妻”不如说是“换丈夫”，卸下宏大叙事的历史负担，转向、聚焦于经济改革时期农村女性的意识觉醒和欲望追求。可以将放置于《李双双》和《二嫫》之间，作为一种过渡期的样本来看。石磨打转的视觉隐喻象征了劳动的重复、沉重且不可逃避，空间呈现也变得更为主观可控（山野环顾—自我意识觉醒及眼界的扩大），新欲望/觉醒带来的痛苦、同原有社群的剥离、身份的再建立以最后理想化的发财再婚改命而达成想像性的解决。现代化对桂兰而言是欣喜的、没有隔阂与间隙的，因此进城作为一种主动性的要求，洋溢着对未来的激情渴望，丝毫未触及消费泡沫/空洞欲望/城乡不平衡等现代性话题的探讨（时代烙印）。孩子是判别婚姻幸福与否的象征，贾平凹老掉牙的修辞。

#BJIFF2022 重温此片给五星～可能是中文翻译的最好的片名了。有关边境的绝望和忧伤，最后定格的镜头太美了。“我们跨越了边界，然而我们仍在那里。我们需要跨越多少边界才能重返家园。”