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3.5。毕竟构想太迷人，执行太辛苦，面世太难得，以至于惊艳感远比想象中有限也不忍心因为平庸的文本去贬低。“你这么想知道他是怎么死的，但你知道他是怎么活的吗？”一言仿若自讽，一针见血点出这个伪推理片剧本的世俗之处——花费太多时间关注死因的同时，早已亏待了艺术之于梵高这个更重要也更伟大的谜。动态之下，实现的不是复活、不是再临甚至也不足够靠近，最终呈现的仍不过是一副凡夫仰望之相。所幸在这样的语境里，导演和画师们成为了一个个苦苦临摹的当代顿谤.骋补肠丑别迟，观众就像追逐真相止于敬仰的送信人，而梵高还是那个梵高。

轻奇幻中长片，安静的运镜糅合着纷乱杂念，离壳的灵魂抚平着流深静水；仿佛是中年男人内在情感的具象外化，借此畅抒已不能坦然开口的赧然，寻回曾无法弥补的失落与遗憾，观照渐远去的精神原乡，不得已和陌生岁月磨合迁就，最终安之若素；而游离了思想本体的幽灵，平行于现实世界，她自有另一种生命的目的。

my son 你不要死啊！！“Father, I am sorry. I failed you. I didn't know how to win. I had to invent new rules. I thought you would want me to stay alive. ”泪目季终

真是感慨，文中提到的几个人，即使隔着万水千山，看过他们的书，摸过他们的设计，关注他们的微博，仿似就有了关联，啊，这神奇的书籍紧密相连度。

最大的争议也许在于，有没有必要将原作（即便复制品）的油画赋予运动？进一步说，我们是应该拥抱这种视觉创新（水墨动画《山水情》其实早是先例），还是做保守的电影原教主义者，怀疑其存在的意义？这也许不是对与错的问题，而是归结到喜欢与否的主观判断。而我愿意选择前者。