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左翼激进革命+冒险的浪漫主义，人物有些单薄

依然身处在一个观影悖论中：一方面，我的身体认为这还是应该摆进美术馆的缓慢电影；另一方面，如果不经历长久的凝视，那么这一切都没有意义。所以观感好坏，取决于你是否接受蔡明亮，以及是否在他的影像里见证过小康的衰老。这次不光注视人物的脸，还有身体和环境，有时窥视，总是同在。经历过痴搁的全景式观看，回到传统的平面，蔡依然关心时间流逝的美感。至于这是流动，还是凝滞，全凭你心。无对白是极致，是对语言的不信任；固定长镜是心理预期，怀疑放映故障也在意料之中；惊喜的是香港街头的手持跟拍，是小康在治疗中被灼痛的意外（蔡的手和声音都得以出演），这些在佐证成片的自行生长。从《行者》到《你的脸》再到《日子》，蔡导完全走进自由的新天地。既然见过大海，想让他再掉转车头恐怕困难。艺术上的激进与生活中的温和形成有趣的反差和互文。

“你杀了他们，还是什么也没改变”。 代入到主角的视角来看情节的递进就感同身受多了。 ps：阿佳妮真女神。

康生的身体，我可以看一个日子。 我总怀疑，艺术片是独特的频率，爱将自己丢进这里的是已经知道的人，不知道的人终其一生恐怕也未必能知道，艺术创作便在孤独中起舞，至死认为，别人会懂我。

蝉迟别蹿的推荐，不喜欢阿兰