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《苏州河》的拍摄手法真的太像爱情了。很自我的表达，摇晃的镜头和无休止的独白。 我们都想成为被马达念念不忘、不停寻找的牡丹，可我们最终只是不相信会被人惦念和寻找的美美和错过了爱情便抬头向前看的『我』。

太苦涩了，他的生命就用来穿越了。情节很绝妙，为研究院的塑料衣服减一分。

当在某酒吧里看到扮美人鱼表演的美美（周迅）时，马达认定她就是牡丹，然而美美不过是另一个痴情女子而已

拉斯冯提尔的人类学实验，最后走向彻底的厌弃与嘲弄。布景、形式上的俭省，和叙事结构、主题的直接是同构的。手持进一步加强舞台感、临场感，同时也带来强烈的间离效果。特写一方面虚化场景，另一方面则聚焦人物。但视觉上的冲击要强于文本的张力，更何况前者在整个体系内是渐趋常态化的。要表达的东西还是太过直白了，人物的心理和行为转变有些突兀，不过很显然，这些都是导演明确需要的。把妮可·基德曼身上的那种无辜、诱惑以及消极的抵抗因子完全挖掘出来了。

“如果有一天我走了，你会像马达一样找我吗？”会啊。 “会一直找吗？”会啊。 “会一直找到死吗？”会。 “你撒谎……”如果有一天也有一个人想马达一样找我，那么我就是牡丹！