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弗里茨·朗真是太厉害了，天赋异禀的人在合适的职业环境创造出多么惊人的成果。在那么早的年代，这么粗糙的设备和环境，创造出这么惊人的故事和讲故事的方法，镜头运营、蒙太奇，还有我看不懂的最后隐喻，那个年代就有现在无法企及的表达，太多手法今天依然是最高级的表达方式。

如果第一部是惊喜,第二部就是神作.精妙的剧情,庞大的架构,妙到颠毫. PS 如果国产动画保持这个水准,以后不再看日本动漫(OP除外)

朗的第一部有声，虽然今天看来声音层次很少，无台词场景基本等于无声，音效和环境声寥寥尤其是大段police raid安静得连脚步声都没有，看得人仿佛失聪。但利用声音叙事的部分又很多，可谓是声音的超高效活用，从口哨（格里格的《In the Hall of Mountain King》，巨怪追小孩，连文献都很符合剧情）作为凶手作案的声音动机、盲人敏锐捕捉声音信息作为剧情关键，到官员一通电话跨越多个镜头解释画面信息，再到演员表演中通过音量和音色揭示场景中不同情绪和权力关系，以及通过台词传递比无声电影多得多的信息量，这样迈进有声电影的姿态实在是天才大跨步了。虽然固定镜头居多，多数移动镜头都是展示性的，但构图打光真的好绝。另外这个现代主义办公楼让我好奇，当年的柏林真是现代性急先锋。

看不进去，不是我的菜。

审判的时候好抓马呀 我觉得对这种连环杀手尤其还是杀小朋友的没必要给他什么trail听他什么解释 让他死就是了 然后凶手的小胖手好多特写