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小时候在中央台看过的译制片，看的过程当成鬼片，看完却是第一部被感动到的爱情片，唏嘘不已，如痴如醉，总会在脑中闪现。……因为不记得片名，寻找的过程不容易，不断网上问，问熟人，30多年来，都是没有结果。……念念不忘，必有回响，终于在2019年问到，却不敢看，放了3年多，终于看完，还是那么好看，如痴如醉，感动不已。……原来叁毛在少年时看过本片，也是如痴如醉，念念不忘，可见本片对感性人的杀伤力。……《信条》中说过，影视和书籍可以穿越时空，我和叁毛在儿时都看过本片，这也是一种穿越。……本片对之后很多影视影响巨大，周董《不能说的秘密》几乎一模一样。……哲学，时空穿越，鬼神论，时间非线性论，这些在当时不能引起观众认知的元素，在今天被玩烂了。

黑泽明的电影总是有许多让人学习的地方

海报真狗血，差点一掠而过

8/10。镜头剪辑技巧有着后人难以企及的魅力，樵夫进山直到看见树枝上一顶女人帽子为止，广角仰拍透过交织的树枝呈现耀眼的阳光，流畅感的摇摄切入特写使镜头失去了方向感，带有紧迫感，而强盗出场不稳定的跟拍突显其狂喜的情绪；和尚错过反向行走的武士夫妇，仅通过一个正面摇入二人侧影再摇至背影的完整镜头，减化叙事。两点构图频繁运用，躲雨的下人对世间疾苦的冷淡、庭审中真砂俯身哭泣，这两场戏，和尚与樵夫分别以斜站、端坐在远景形成二人集团，相互对峙，象征案件回忆充满了复杂的关系；在森林里强盗占有真砾离去后，武士夫妇面对构图中大片的空地，象征夫妇俩不知如何是好的心理空洞，在丈夫冷酷的蔑视下，以真砂近景交替四个武士的面部特写，真砂的绝望一点点增强。叶影晃动、台阶空荡的空镜剪接表现时间流逝。遗憾的是表演模式未脱离舞台化。

睡饱觉才敢看的文学电影……重刷发现提到菲利普·马洛喂小猫的梗（《漫长的告别》），以及请彼得·福尔克来演导演就狂cue《神探科伦坡》（带着科伦坡人设呢）。结尾处人类形态的男主终于和女主相逢，BGM响起的是from her to eternity，其实是from eternity to her（德原版结局收束位置刚好，美版《天使之城》我意难平）