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4/10。有无数情节点可以证明老清洁工是唯一主角，特别是腐烂和病理性的身体隐喻，散落着猪羊冻尸的农舍散发着腐烂味，清洁工像杰克一样回避讲述猪的死亡，厌恶母亲在住宅外持续挥手和聚餐时笑容机械的病理性动作失调，他以隐形的姿态去控制自我梦境中的衰老和死亡，当他全裸着身体，有勇气正视被蛆吃掉的猪的二次元灵体，与死亡和解，献给自己一个诺贝尔颁奖典礼去藉慰达不成的理想。在时间和身份迷失的表现空间里，露丝化身清洁工的感受，自己不断打来的电话、写不上的论文，静止在屋内看着灯光忽然变化、男友父母的忽然老去，以线性的视角体验周遭反线性的演变，只有看见学校垃圾桶堆满的冰淇淋时，“聪明”的观众才发现这场旅程是循环的噩梦。考夫曼又建立一个对话漫长、场景极简的封闭叙事系统，把电影玩成了无聊厌烦、情感思路完全萎缩的智力游戏。

虽然阿莫多瓦老师经常把西班牙人民拍得像发情的种马，但是你的确会喜欢他大胆奔放的用色，还有深入骨子里的西班牙式浪漫。辫蝉这部片子女主拍得极有味道

低于预期。没想到写了《改编剧本》后还真拍了部改编（平庸）剧本，纵使考夫曼也没能化腐朽为神奇。

难得让我感动的爱情片。瑞奇去给玛莲娜偷车，瑞奇问，你会逃跑吗？玛莲娜说，不知道，你还是把我绑起来吧。

非常真实的反映了一线缉毒警的破案过程，他们真是好辛苦啊。但最后往往这些大毒枭们都逃脱了法律的制裁，没天理啊