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“这估计是只野马，没有马蹄铁，而且在草原上”。 青春是一辆不入俗人眼、去过内蒙、想再去内蒙、再也没去成内蒙的吉普车。

今天才想起标记。J. Michael Mendel R.I.P

场面调度是最优秀的，几乎没有短板，对电影中出现的任何一个空间都能构想与实现最充分的镜头运动，确如片中角色所说，洪、杨、侯等人成为绝佳的养分；文本层面，借助台词完成的反身幽默是最自然的，而当精细的调度去同一个个符号挂钩组成作品的核心主题表达时，反而显得繁复且失去应有的力道，甚至滑向奇观；归根结底，若真的试图延续王朔式京味虚无，规整和缜密在影像上反而恰恰是需要内收或干脆舍弃的。我们看到了一匹分鬃野马被逐渐驯服而止步的旅程，然而这其中对于青春的祭奠是否在获得了如诗歌般的魔幻的同时，却失去了真正属于年轻的日常与韵律。

根本算不上是故事。。。

当左坤驾驶着那辆老款切诺基驶向黑漆漆的草原深处时，脑海里回荡起了朴树的歌声：“别因为没有草原，就忘了自己是马”。但这并非草原的悲歌，而是野马的绝望。这是一台即便报废的老款切诺基，和一个郁郁寡欢的男孩之间悲壮的共情、落寞的狂欢，就像赤兔遇上关云长。只有理解了这点，你才能明白为什么左坤同意500块把车卖给二道贩子。因为有些野马，它生来就是孤傲的。它宁愿死在草原上，而不是强制报废或者被都市里的豪车们无情嘲笑。