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主要是还有更难看的垫底剧场版，所以这个就还行。

很多都是和佛经上讲的一致。题材真的很新颖词不说教的情况还能让人静下心来反思，真的近几年来的好片！

最后的礼物真的太温柔太温柔了。童年时他提出要收藏的底片，在功成名就之后终於在大屏幕上看到。他是否又想起来了天堂电影院里那一声声「接吻万岁」。

将父母的时代之痛通过某种元电影与混合不同时空的长调度（安哲的风格）与现实相连。虽然影片大部分内容与历史相关，但是却是一部极其关注现代与当下的作品，历史的集中营创伤、意识形态分野与当代的痛苦（人的异化、不可交流性、甚至是流亡与美国化？）相互纠缠，后者的重量却由弱小的女儿承担（由孩童说出的“I wanna die, I wanna die”是如此的震撼人心），安哲的这一安排瞬间与罗西里尼的《德意志零年》形成互文。小依琳妮与她的奶奶同名，不仅指涉了二者的相似，小依琳妮体会着同样的时代之痛，更在结尾处（她与爷爷的牵手）表明她（即现代）将带着历史的痛苦、幻灭、不安走向新的世纪——而这种态度，正是现代电影的精神，“现代性是一种对于历史的态度”。

小时候的迟辞迟辞可爱机灵鬼！长大年轻时的迟辞迟辞青聪帅气多情，30年后的他成功后的他念情念旧，追忆年轻时的美好恋情，回到自己的家乡，看到曾经的一切已经物是人非，直到最后带着那份已故人留下的神秘礼物，才知道，他的恩人亲人对他的那份恩情情义！那是儿时那份期待那份落寞，现在却全部展现在