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庚子31。也许如果当时看了这个电影，如果当时有这个资源环境，会选择完全不同的人生。阿尔帕斯诺在这里完全被秒杀嘛，从形象到演技，说基努里维斯没演技？那应该是纯粹嫉妒他的好。另外，扮演基努里维斯母亲的演员真的不好看，这里突然明白了找伴侣不能找丑的人，生气吵架的时候，真是看着丑脸越看越生气。看着美丽的脸，气也消散了。

“选择坏的会更安逸，痛苦之后选择堕落会容易得多”。神经质地绞肉、割脖自残、似洗清污秽般摆弄双手、抬头凝望耶稣像时的求救的呻吟，还有长达3分钟的彻底疯魔歇斯底里的长镜头，真的生理性不适了。比疯子更可怕的是美如天使般的疯子，既压抑疯魔又让人移不开眼。

如果不是最后的结局，这完全就是一部无趣宗教片，规劝世人警惕魔鬼的诱惑，虽然理论正确但作为一个故事却缺乏情节内容做支撑，律师妻子从一开始到变疯很突兀，基努里维斯堕落到觉悟也不那么鲜明，而阿尔帕西诺确实始终散发着魔鬼气质。

政治指涉和宗教外壳并没有带来更丰富的火花 包括结尾在内的为数不多的几场高光戏 也拽不起通篇的浮夸空洞带来的滞重无趣。 祖拉斯基聚焦人物的“状态”无可厚非 但过于缺乏潜入角色深层 造成全片充斥着一种空中楼阁般的不稳固感 阻隔了情绪的外渗 令人反感。另外 运动镜头过于炫技和滥用 狂野不羁（褒义）和不知节制（贬义）是有区别的。 不得不提的还有表演 只能用奇怪来形容。男主的舞台腔太重 与其他演员完全隔离。而阿佳妮的演技太差 就拿为人称道的地下通道戏来说 肢体动作/声音/表情全都在同一个点上 单一重复冗长 毫无层次 这就是全片表演状态的一个缩影。分裂疯魔如果只需要这种程度的表演 那人人都是戛纳最佳女演员了 当年的评审团是一群没见过世面的修女吗。

撇开惭肠蚕耻别别苍的经典逃亡主线不说，惊喜的是他和妻子在这一路上情感线也很值得关注，从被背叛到在垃圾场里和好，最后给老大叔叁万刀买下货车，继续浪迹天涯。另一条反派线很幽默也很讽刺。